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太平洋島國的文化概念裡，時間並不總是直線前行，或許更像編織的紐帶交錯相連。
以台灣為起點，邁向太平洋諸島；歷時七年，阿洛在歌聲與跳島行旅之間不斷探索、來回修正關於南島認同的思考，從而開啟音樂、甚至跨島電影的想像。阿洛以Pangcah（*註一）的身分，透過耆老口傳的神話與音樂人的氣息，回到祖先走過的古老航路。
「這一路，音樂就是一條路，像祖先曾經航行的紋路一樣。」
Sasela’an的中譯同時具有「氣息」和「生命」的意義；而radiw（歌）在Pangcah的文化中，自古就背負著乘載神話、歷史、地景的使命。而在泛太平洋島國的航海傳統裡，「歌」往往記錄著星象和方位，是指向島嶼的路徑...
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愛神之笑？愛洛斯之淚？
吳懷晨／詩人、巴塔耶研究者
一、禁書《愛神之淚》
《愛神之淚》初版於一九六一年，是巴塔耶生前最後一本出版的著作，次年，巴塔耶病逝，本書即遭法國文化部以妨礙風化名義查禁。《愛神之淚》從史前岩洞壁畫談起（幾占了半冊篇幅），縱論古希臘酒神節、基督教興起後的畫作流派（中世紀惡魔崇拜、矯飾主義、哥雅、馬內）、薩德、巫毒教，直抒至二十世紀初的北京凌遲照。表面看來，近似作者獨門的藝術簡史，易讀但費解，因書中內容多處複沓且簡略；顯見撰寫此書時的巴塔耶身體已衰。
「愛神之淚」（Tears of Eros／Les larmes d’Eros...
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重讀《雙身》，感覺竟然像小說中的主角林山原，對自己的過去感到既陌生又熟悉。這不但是一個尋回記憶的過程，更加是一個重新認識自己的過程。有些地方讓我感到難以置信，甚至是困窘，心想：自己居然曾經這樣寫！有些地方卻又在意料之中，心想：對了，我就是這樣寫的了。但後者又隨即讓我感到驚訝，因為有些東西原來早就在那裡，而且在以後的小說中反覆重現。這樣說來，《雙身》於我便是歷久常新的了。
《雙身》的寫作時間應該是在一九九三至九四年之間，最初的篇名叫做《女身》，跟川端康成的一部小說同名（這部小說也有譯為《生為女人》），不過主題和手法其實頗為不同。一九九四年，我以《女身》參加聯合報長篇小說獎，進入決審...
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「現在」這一刻遲早會到，而「死亡」就住在未來……
他在註定毀滅的小世界裡祈求著萬事平安。
如果真能活下來，僥倖的究竟是哪一部分？
半個世紀的等待，終於等到這本《單身》
二十世紀英美同志文學優雅開場的傳世經典
前GUCCI時尚總監湯姆福特執導、奧斯卡影帝柯林佛斯主演 電影《摯愛無盡》原著小說
在還不知道什麼叫「出櫃」的年代，一個男人失去摯愛並永遠無望被理解的故事。
小說時代背景在1962年的洛杉磯，男主角喬治是位大學文學院教授，故事發生在一天之中，開始於喬治對失去戀人的哀悼，而這一天的開始也可能是他一生的最後一日。
伊薛伍德寫出那個年代人們壓抑的情感，...
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★馬世芳、陳德政、廖偉棠、郝方竹、熊一蘋、李豪、許瞳──感動推薦
◎淒美、華麗，一段穿越佩蒂．史密斯夢境與生活的漂流航程，交織虛構與現實，幻化角色與真實人物。她寫自己注視烤麵包機上反照出自己的臉：「我看起來既年輕又老邁。」完美地描述了她的精神。 ──Maureen Dowd，《紐約時報》
◎優雅、詩意、怡情、動人，一部美麗而獨特的著作，記錄著世間最才華洋溢的創意之聲一生中最劇變的一年。一部分是行旅紀實，一部分是對時代的反思，一部分則是對十年生活的沉思。佩蒂．史密斯毫不費力地結合小說與非小說，帶領讀者走上兩種獨特的旅程：一種是可以在地圖上追蹤的旅程，另一種則是在她內心進行...