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看到「美女記者賣淫慘死毒趴」頭條，
你好奇的，是什麼版本的真相？
★鏡文學傾力開發，打造台版娛樂新聞圈的《紙牌屋》」！
★勇於碰觸「娛樂圈潛規則」與「新聞白手套」的禁忌話題！
★翻開本書，會勾起你不由自主找人對號入座的衝動！
人人都愛桃色八卦，
虛華的表象只為掩蓋真實的腐臭！
娛樂圈潛規則：每個女孩都有身價。
但當事不關己，又有誰真的在意？
新聞若是項利器，該用來防衛自保？交換利益？
或是奮不顧身地贖罪？
八卦周刊娛樂女記者劉知君，因工作過度陷入昏睡，
錯過了同事林姵亭命喪酒店性愛毒趴前，最後傳來的求救訊息...
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前言
我將試著談論藤子．F．不二雄老師在《哆啦A夢》這部作品中投入的「思想」與其意義。
無須多言，藤子．F老師是一位將娛樂讀者這件單純的事情視為比任何事情都重要的漫畫家。據傳他離世時，也是在創作漫畫的過程中俯伏在自家中的書桌上。
藤子．F老師從少年時代就將「漫畫之神」手塚治虫視為導師，熱烈地崇拜著他。他曾說「手塚治虫這個人是到死為止都與讀者同行的漫畫家」，而那就是「我從手塚治虫身上學到最重要的教誨」（哆啦A夢工作室編，《藤子．F．不二雄的發想術》，第一四四頁）」。
不過，漫畫「精彩有趣」和「有思想性」這兩點並不衝突。覺得看漫畫不用思考什麼困難的議題， ...
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電影的暈眩：希區考克－維爾托夫與回返
思考動態影像藝術，首先意味著思考兩個運動之間的關係：電影影像專屬的視覺推進，以及更廣義的敘事藝術所特有的表面開展與消失兩者的過程。在西方傳統中，上述第二種情形受到亞里斯多德式邏輯中的顛覆性所支配。這使得情節成為一連串似乎具有某種意義的行動，並導致某種結局。只是這一連串情節會走向一個讓預期落空的點：因果關係會產生一個看似完全不同於進展的效果；已知變成無知，無知變成有所知，成功轉變為災難，或是不幸轉變為至福。動態影像的視覺推進，如何能與揭示表面真相的邏輯相結合？我想表明，這兩個運動看似完美的配合中，包含著一個裂縫...
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Prologue 向環抱著你我的城市，說一說話
這一生所相遇的每個人，都會影響著自己；我們出生後遇見父母，接著是兄弟姐妹、朋友、情人、師長。與他們一同度過的歲月，就像一雙捏陶的手，形塑出自己。而書本、電影、音樂、繪畫等藝術，也是造就自己的力量之一。我之所以成為今天的自己，都是來自那一個個經驗的累積。
空間承載著歲月，同樣左右著自己。在這本書裡，我想談談那些讓我之所以成為我的空間。小時候，我只是被動地處於一個又一個空間裡；但長大後，我開始尋找適合自己的空間、佈置我所在的空間，甚至成為了一名建築師，不停地創造新的空間。我們無法改變自生下來就注定好的父母與手足的血緣，但我們可以選擇長大後...
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導論：以文學為渡，在跨域中安放己身
王鈺婷
「跨域」指向突破疆界與破除侷限，也對應到融合與對話。在當代文學與藝術研究中，以「跨域」做為新的取徑，跨足未境之地，由此串聯出更具能動性的跨域實踐。跨域是臺灣性別文學中恆常的主題，從性別島讀到跨域島航，由女島紀行到跨域流動，女作家在家內外移動，一次次出走與回歸，不斷漂流的生命經驗中，不同世代的她們為何遷徙？如何面對未知的挑戰？怎樣感受世界與回眸鄉土？在跨域與越界中，女作家何以建構又重構自身，在此銘刻主體與安放己身；如何以不同的敘事形式試探記憶，昇華哲思，勘探出滋養再生的島航源泉。
臺灣當代性別文學史中，女作家的跨域具有特殊文化背景。二...