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每個時代都需要重寫自己的記憶 陳逸達 　　臺灣曾是電影大國，一九六六年的出品量高居世界第三，大城小鎮戲院林立，臺港日歐美片熱映不歇，反映出看電影曾是臺灣人最重要的休閒娛樂。然而，無論賣座與否，映期結束後大抵無人聞問，多數膠捲拷貝都逃不過毀損佚失的命運，就此從歷史中下檔，僅有極少數的台灣電影能撐過磨難，輾轉來到中心片庫獲得保存。但是，這些幸運兒當中的絕大多數，可能再也不會有機會重新登上大銀幕，因此，設法採取其他形式將它們的故事說給當代人聽，正是國家電影及視聽文化中心存在的意義。 　　這本書並不是一本面面俱到的臺灣電影史，而是在影視聽中心樹林片庫珍藏的幸運兒裡選出標誌性作品，不只因為...

南高（Nam Cao，1917—1951） 　　出生於河南省的天主教家庭，代表作為〈志飄〉、〈鶴老頭〉等，曾參加文化救國會運動，一九五一年被殺害。他是越南一九四○年代寫實小說的代表作家，擅長以細緻的心理描寫，揭露在法殖時期的越南農民和小知識分子的精神狀態。 蘇懷（Tô Hoài，1920—2014） 　　舊河東省（今河內）人，一九四一年以童話故事《螻蛄漂流記》一鳴驚人，是北越政權和後來越南官方認可的長青作家。他的著作豐富，更在晚年撰寫《另外三個人》，描述北越的土地改革情況，再度引起輿論的驚訝與讚譽。 日進（Nhật Tiến，1936—2020） 　　河內人，一九...

黃瀚嶢 　　臺大森林所畢，現為生態插畫與環境教育工作者，並擔任社區大學講師。曾獲時報文學獎小說組首獎。著有《霧林蛾書 觀霧蛾類解說手冊》（雪霸國家公園管理處，二○一八），兒童繪本《圍籬上的小黑點》（小天下，二○一五）；繪圖見於《通往世界的植物》（春山，二○二○）、《繪自然：博物畫裡的臺灣》（國立臺灣博物館，二〇一九）與各類環境教育相關出版品；文章散見於《上下游副刊》、《生態臺灣》、《地味手帖》、《藝術認證》等。臉書專頁「斑光工作室」。

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奧蕾莉．布蘭克Aurélia Blanc 記者，專攻女性議題，多年來致力於研究與反歧視相關的主題，現於《Causette》雜誌定期談論婦女權利和女性主義。二〇一八年曾出版《兒子，你將成為一個女性主義者！》（Tus eras un homme-féministe mon fils !），在法國大受好評。